Перевод: с французского на все языки

со всех языков на французский

свобода печати

  • 1 свобода

    ж.
    свобода слова — liberté de la parole; liberté d'expression
    выпустить кого-либо на свободу — rendre la liberté à qn, mettre qn en liberté, libérer vt
    на свободе — en liberté; à loisir ( на досуге)

    БФРС > свобода

  • 2 liberté de la presse

    Dictionnaire de droit français-russe > liberté de la presse

  • 3 liberté

    f
    liberté d'action, liberté de manœuvre — свобода действия
    liberté individuelle, liberté physique — свобода личности; личная свобода
    liberté provisoire — условное или предварительное освобождение
    liberté surveillée юр. — 1) оставление на свободе под надзором 2) надзор за несовершеннолетними нарушителями
    rendre la liberté à..., mettre en liberté — выпустить на свободу, освободить из-под стражи
    donner la liberté à qn — отпустить на волю, освободить
    reprendre sa liberté перен. — 1) освободиться от обязательств 2) развестись
    engager sa liberté — связать себя (с кем-либо, с чем-либо)
    avoir toute liberté de... [pour...] — иметь полную возможность ( делать что-либо)
    liberté de plume, de pinceau — лёгкость, смелость пера, кисти
    3) смелость, вольность
    prendre la liberté de... — осмелиться, решиться на...
    se permettre des libertés, prendre des libertés avec... — позволять себе вольности, вольно обращаться с...
    4) pl права, преимущества

    БФРС > liberté

  • 4 печать

    I ж.
    1) (печатка; отпечаток) cachet m; sceau m; юр. scellé m
    поставить печать, приложить печать — apposer le sceau
    наложить печати юр. — apposer les scellés
    2) перен. sceau m, empreinte f; marque f ( знак)
    носить печать чего-либо — être marqué du sceau de qch, porter le sceau ( или l'empreinte) de qch
    II ж.
    (быть) в печати — être sous presse
    эта книга только что вышла из печати — ce livre vient de paraître
    2) ( шрифт) caractères m pl
    3) ( пресса) presse f

    БФРС > печать

  • 5 liberté de la presse

    сущ.

    Французско-русский универсальный словарь > liberté de la presse

  • 6 The Black Cat

       1934 - США (65 мин)
         Произв. U (Карл Леммле)
         Реж. ЭДГАР ДЖОРДЖ УЛМЕР
         Сцен. Питер Рурич и Э.Дж. Улмер по одноименной новелле Эдгара Аллана По
         Опер. Джон Мескал
         Муз. Хайнц Рёмхельд
         В ролях Борис Карлофф (Хьяльмар Польциг), Бела Лугоши (доктор Витус Вердегаст), Дэйвид Мэннерз (Питер Элисон), Жаклин Уэллс (Джоан Элисон), Люсиль Лунд (Кэрен), Эгон Брехер (мажордом), Анна Данкан (служанка).
       В вагоне «Восточного Экспресса» между Будапештом и Вышеградом молодожены из Америки Джоан и Питер Элисон знакомятся с венгерским психиатром доктором Витусом Вердегастом, который едет в Гомбас к своему другу, крупному архитектору Польцигу. После войны Вердегаст 15 лет отсидел в тюрьме; за это время умерли его жена и дочь. Автобус, куда пересаживаются с поезда путешественники, попадает в аварию. Шофер погибает, Джоан теряет сознание; Вердегаст и Питер относят ее в дом Польцига. Оставшись наедине с Польцигом, Вердегаст кричит, что ненавидит и презирает его. Он обвиняет Польцига в том, что во время войны тот продал русским форт, которым командовал, и тем самым обрек тысячи людей на плен и смерть. Свой особняк Польциг построил на том самом месте, где раньше находился форт, - т. е. на гигантском могильнике. Вердегаст также говорит, что Польциг увез его жену Кэрен в долгую поездку, которая завершилась в этом особняке. Вердегаст панически и беспричинно боится котов: он убивает кота на глазах у Джоан. Ночью Польциг отводит Вердегаста в склеп, где раньше располагался арсенал форта. Он показывает ему забальзамированную Кэрен, стоящую в стеклянном гробу: она сохранила всю свою красоту, подобно прочим светловолосым созданиям, собранным вокруг. Как утверждает Польциг, Кэрен умерла от воспаления легких. Вердегаст хочет убить Польцига, но его останавливает появление черного кота - возможно, реинкарнации того, которого он недавно убил. Польциг приходит к себе в комнату, где его ждет дочь Кэрен и Вердегаста, ставшая его спутницей, хотя отец считает ее мертвой. На следующий день Джоан становится лучше, но Польциг отнюдь не намерен ее отпускать. Слуга оглушает Питера и запирает его в подвале. Вердегаст догадывается, что Джоан уготована особая роль в кровавом обряде, который по случаю полнолуния готовится совершить Польциг, адепт сатанинского культа. Он играет с Польцигом в шахматы на свободу девушки, но проигрывает партию. Джоан встречает дочь Кэрен и говорит ей, что ее отец жив и приехал за ней. Обряд проводится перед группой единоверцев Польцига в черных плащах. Вердегасту удается освободить Джоан. В свою очередь, он узнает от нее, что его дочь жива и замужем за Польцигом. Но он находит только ее труп: Польциг успел убить девушку. Вердегаст привязывает Польцига к столу, на котором тот бальзамирует трупы, и начинает сдирать с него кожу заживо. Питеру удается вырваться из подвала. Он по ошибке убивает Вердегаста. Умирая, тот отпускает молодоженов, а затем взрывает дом.
       ► Начало и конец карьеры Улмера отмечены 2 знаменитыми фильмами (и только они стали знаменитыми сразу же после выхода на экраны): Черный кот и Нагой рассвет, The Naked Dawn, оба сняты им для студии «Universal». Не будь этих фильмов, неизвестно, сколько времени потребовалось бы, чтобы гений Улмера обрел наконец признание. (Конечно, он участвовал в создании знаменитого коллективного фильма Мужчины в воскресенье, Menchen am Sonntag, 1929 - полудокументальной картины, предвестницы неореализма, описывающей выходной день из жизни 5 молодых людей скромного достатка, но эта работа не принесла ему столько славы, сколько его соавторам Сиодмаку, Уайлдеру и Зиннеманну.) Черный кот, которому повезло родиться в период расцвета фантастического жанра на студии «Universal», не входит в число лучших картин Улмера (все они датируются 40-50-ми гг.), но все же это абсолютно авторский фильм, и его мало что связывает с прочими фильмами Карлоффа и Лугоши, снятыми Уэйлом, Браунингом, Фройндом и пр. Улмер не демонстрирует ни особой ловкости, ни умелого движения драматургии. С 1-х же кадров мы попадаем в Зазеркалье, где, на свою беду, сбиваются с пути 2 заурядных американских туриста. Мир, описанный Улмером, загадочнее и невероятнее Атлантиды. Его обособленность, неизмеримое безумие, окаменелость и призрачность, одежды и поведение тех, кто его населяет, футуристическая нагота декораций - все это наводит на мысль, что этот мир существует в другом временном измерении. «Может, все мы умерли здесь, в Марморосе, 15 лет назад?» - спрашивает Польциг у Вердегаста. Мир, где они «живут» теперь, - словно адское, метафизическое, безжалостное продолжение затянувшейся агонии. Радикальная необычность фильма усиливается т. н. «отсутствием ораторских приемов», одной из самых поразительных черт стиля Улмера. Этот человек, единственный творческий наследник Мурнау, прошел сквозь историю кино, словно призрак, каждый раз обращаясь как будто напрямую к вечности, через головы своих современников и прочих случайных зрителей его картин. Чудесным образом ему нашлось место в подземных уголках гениально устроенного голливудского кинематографа, где ему была предоставлена полная свобода самовыражения. Хотя Улмеру давали мало денег, зато не требовали никаких уступок взамен. Впрочем, он бы ни за что не пошел на них.
       БИБЛИОГРАФИЯ: сценарий и диалоги в журнале «L'avant-Scene», № 338 (1986). Длинный и увлекательный текст Пола Мэнделла, опубликованный в журнале «American Cinematographer», октябрь 1984 г., детально исследует различия между готовым фильмом и оригинальным сценарием (с пометками рукой Улмера), попавшим в распоряжение автора. Мэнделл к тому же указывает, что Улмер соблазнил Ширли Александер, жену любимого племянника Карла Леммле-ст., Макса Александера, из-за чего и был уволен со студии «Universal» и начал долгие и странные, почти 20-летние скитания по голливудскому подпольному кинематографу. Это увольнение кажется еще более загадочным, если вспомнить, что Черный кот стал самым прибыльным фильмом для «Universal» в 1931 г. Ширли Александер сменила фамилию, превратилась в Ширли Улмер и стала верной спутницей режиссера до конца его дней. Несколько лет назад она объявила, что готовит к публикации воспоминания о своей работе ассистенткой режиссера. С тех пор мы с нетерпением ждем, когда они появятся в печати (***).
       ***
       --- Книга вышла в 1987 г.: Shirley Ulmer, Role of Script Supervision in Film and Television. Communication Arts Books.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > The Black Cat

См. также в других словарях:

  • Свобода печати — (англ. Freedom of the press) подразумевает конституционные гарантии независимого функционирования СМИ в отдельно взятой стране. Имеет кардинальное значение для построения демократии и поощрения гражданской активности [1]. Трактуется как… …   Википедия

  • Свобода печати — личное право человека и политическое право граждан: свободно учреждать печатные средства массовой информации; свободно издавать и распространять любую печатную продукцию; + запрет цензуры. Синонимы: Свобода массовой информации См. также: Свобода… …   Финансовый словарь

  • СВОБОДА ПЕЧАТИ — – одна из основных демократических свобод (см. Свободы демократические), закреплённых в Конституции СССР (ст. 125). С. п. в СССР обеспечивается предоставлением трудящимся и их организациям типографий, запасов бумаги, общественных зданий, средств… …   Советский юридический словарь

  • СВОБОДА ПЕЧАТИ, СВОБОДА МАССОВОЙ ИНФОРМАЦИИ — одно из старейших конституционно закрепляемых личных прав человека и политических прав граждан, являющееся составной частью более общего права свободы выражения. Впервые провозглашено во французской Декларации прав человека и гражданина 1789 г.… …   Профессиональное образование. Словарь

  • Свобода печати — (freedom of the press), свобода печатать информацию и мнения без предварительного разрешения или ограничений (цензура), исключения составляют клевета и порнография. В 17 в. Джон Мильтон выступил против действовавшего в то время закона о… …   Народы и культуры

  • СВОБОДА ПЕЧАТИ — в конституционном праве одно из старейших конституционно закрепляемых личных прав человека и политических прав граждан, являющееся составной частью более общего права свободы выражения. Впервые провозглашена во французской Декларации прав… …   Энциклопедический словарь экономики и права

  • СВОБОДА ПЕЧАТИ — одно из старейших конституционных личных прав человека и политических прав граждан, являющееся составной частью более общего права свободы мысли и слова. Впервые провозглашено во французской Декларации прав человека и гражданина 1789 года.С.п.… …   Энциклопедия юриста

  • СВОБОДА ПЕЧАТИ — одна из традиционных политических (публично политических) свобод, как правило, закрепляемая в нормах конституционного права. Конституция РФ отдала предпочтение иной формулировке свобода. массовой информации. (С. А.) …   Энциклопедический словарь конституционного права

  • свобода печати — одно из старейших конституционно закрепляемых личных прав человека и политических прав граждан, являющееся составной частью свободы информации. Впервые провозглашено в Декларации прав человека и гражданина 1789г. Подразумевает право свободно… …   Большой юридический словарь

  • СВОБОДА ПЕЧАТИ — одно из старейших конституционно закрепляемых личных прав человека и политических прав граждан, являющееся составной частью свободы информации. Впервые провозглашено в Декларации прав человека и гражданина 1789г. Подразумевает право свободно… …   Юридический словарь

  • Свобода печати — общественный институт, который на западе и у нас обычно понимают как полную безответственность журналистов и писателей за свои поступки и слова; феномен свободы печати тесно связан с технологией принятия решения в общественных негуманоидных… …   Теоретические аспекты и основы экологической проблемы: толкователь слов и идеоматических выражений

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
… Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»